“大师”遍地、仿冒成风、“地摊”市场 千年瓷都景德镇如何迈向陶瓷文化之都？ 新华网南昌１０月２３日专电（记者章武、沈洋、吴锺昊）记者近日在瓷都景德镇调查发现，现当代陶瓷艺术品的交易存在一种商业误导，认为大师的作品就是名作，就值得投资收藏。正因为如此，近年来，景德镇申报评选市级、省级大师的人数逐年攀升。２０１２年参评申报第六届江西省工艺美术大师的人数就有近１６０人。 景德镇多年形成的以大师称号、职称为定价核心要素的畸形价格评定体系，由此可见一斑。 发展文化产业已经成为国家战略，千年瓷都景德镇如何从工艺美术之城迈向陶瓷文化之都？重塑城市文化内核、建立陶瓷艺术品评估体系是当务之急。 大师体系弊病凸显 艺术陶瓷市场要素缺失 知名陶瓷策展人王志刚指出，景德镇艺术陶瓷界存在的大师体制，是各种社会条件综合作用下的产物。目前，景德镇陶瓷艺术品市场是一张两条腿的桌子，只有买家和卖家。大师称号、职称似乎成为作品的价格标签，景德镇坊间因此有人戏言“工艺美术大师应由各级物价局评定”。 景德镇著名陶瓷收藏家、精益斋私立陶瓷博物馆馆长孔发龙指出，不少大师偷换概念，以作品偷换名作、以职称偷换名人，对广大收藏爱好者不负责任，同时也对景德镇艺术陶瓷市场的发展不负责任。 王志刚认为，一个成熟的艺术品市场，应该是一个多方“圆桌会议”，由艺术家、艺术品经理人、艺术评论家、策展人、艺术媒体、博物馆收藏家、私人藏家等多方组成，由他们对作品的艺术价值、工艺价值、历史价值、供求价值进行综合评估，并给出相应的价格，而非菜市场式的论斤论两地讨价还价。 在景德镇，销售艺术陶瓷的店铺大多为顾客准备了相应的《名人名作证书》。然而，这些“名人名作”到底有多少艺术价值、工艺价值，没有人说得清楚。因为一些判断艺术品价值的基本数据，比如每个大师创作了多少件作品？以什么价格出售作品？这些都不公开透明。 畸形的艺术陶瓷市场，给景德镇带来的不仅仅是文化艺术的退步，更令人担忧的是，将导致景德镇核心竞争力——传统手工技艺的衰退。行业人力资源向装饰绘画这一工艺环节积聚，而原料、配釉、成型、设色、分水、烧成等重要工艺环节后继乏人。 “景德镇造”冠绝全球 千年瓷都却无世界品牌 上世纪９０年代，一大批老工艺美术家和老匠人支撑起了工艺美术品和高仿品市场，使景德镇瓷业渡过时艰。由此可见，景德镇陶瓷的核心竞争力在于千年传承的手工技艺，而不在于大规模的工业化生产。 然而，传统手工业向文化产业的迈进仅仅依赖技艺支撑，是远远不够的。景德镇的手工产品市场亟需推进品牌建设。 １９９４年“国退民进”之后，景德镇私营手工业才开始了规模化发展，由于发展时间短、积累少、底子薄，景德镇虽是著名的产瓷区，但长期以来只有一个共享品牌，尚没有建立一个著名的、有明确产权归属的品牌。 当地陶瓷专业人士说，景德镇瓷器深受６００多年的御窑文化影响。明清两朝，景德镇瓷器的设计中心在北京，由宫廷画家设计出陶瓷的器形和纹样，景德镇优秀的工匠依样进行二次创作，造就了璀璨的陶瓷文化。 如今，在景德镇陶瓷手工产品市场上不难发现，大多数陶瓷品牌定位不清晰、缺乏个性和创新，品牌气质趋于雷同，甚至充斥着严重的仿冒风气。 “‘景德镇’这三个字就是陶瓷的金字招牌，我们完全有可能培育出我们自己的世界级陶瓷品牌。”景德镇著名茶具烧造窑口九段烧窑主段镇民说，“但是，我们没有好好开发利用这个金字招牌，现在的景德镇就像一个大篮子，萝卜、白菜和牛羊肉都往里面装，冠以‘景瓷’之名的地摊式展销把牌子砸烂了。” 迈向文化艺术之城 瓷都需海纳百川 据坊间估计，如今长期在景德镇从事创作的外来艺术家约有万人，另有近万名“候鸟式”外地艺术家把景德镇作为重要的创作基地。但是，记者了解到，景德镇目前并无专业机构为他们提供工艺技术指导，他们只能靠自己在黑暗中苦苦摸索，而且难以融入景德镇当地艺术圈。 扬州画家陆履俊多年前来景德镇画瓷，通过自己多年的“攻坚”，才掌握了青花工艺，并有所创新，为行家所认可。但是，他依然难以融入景德镇艺术圈，最终还是返回扬州发展。 当下景德镇围绕传统手工制瓷所形成的产业体系，是世界上任何一个城市所不具备的，它使景德镇发展陶瓷文化产业具备了得天独厚的条件。 今年，景德镇市委、市政府提出“一轴四片六厂”的发展方略，大力推进陶瓷文化创意产业发展，通过科学利用改制国有企业原有土地、老厂房、老作坊，已经打造了一批文化创意产业新载体，构建了国际陶艺村、陶艺创意谷、明清窑作遗存园四大陶瓷创意产业板块。 景德镇市委书记邓保生说，景德镇延续千年的窑火，经历了普通窑业城市、工艺中心城市、工艺美术城市的发展历程，“陶瓷文化创意产业的深入发展，将让这座古老的城市完成它的第三次升华，华丽地转身为现代艺术之城。” 目前来看，景德镇文化内核的再造和现代商业模式的植入尤为迫切。而这一切仅靠景德镇一己之力难以完成。因此，景德镇必须要有一种海纳百川的胸怀。只有属于世界，景德镇才是世界级的。
