光华网视台

　　7oso =:《东京物语》是影史上的经典作品之一

　　在日本女演员之中，原节子可能是最有国际知名度者。逝世前已经息影超过半个世纪的她，于去年过身时的报道，不会少过任何一位日本现役演员，有关方面更火速为她推出回顾展，而且不限于日本一地。节将在六至七月推出“永远的女优　原节子”小型回顾展，放映她在影圈中不同阶段的七部作品，这是让观众重温原节子当年风采的好机会。\行光

　　这次回顾展较“新”的一部作品，也是原节子和小津安二郎最后一次合作的电影《小早川家之秋》。该片讲述在京都伏见象开酒厂的小早川一家人的遭遇，其中的重点就是原节子演的大儿子遗孀，戏中的角色被人追求，但她拒绝再婚，决心要过独立的生活。这个角色和原节子在《东京物语》、《秋日和》等片中的角色，可说一脉相承，但就多了一份洒脱。《小早川家之秋》是有众多演员参与的群戏，其中司叶子饰演犹豫应否远嫁北海道的二女儿，而中村雁治郎则演酒厂的老东主，生意淡薄下沉迷赌博，还搭上旧时情妇，让继承祖业的大女儿和女婿担心不已……从小津的作品谱系来看，这是一部相当有趣的作品。

　　小津电影多拍平凡市民的日常生活，故事的地点多发生在东京、镰仓等关东一带地方，《小早川家之秋》是少数以京都大阪一带作主要舞台的小津电影。电影镜头捕捉的京都町屋、大阪通天阁等，在小津电影世界中都是难得一见。原节子在小津电影中，多演办公室女郎，穿西服的时间往往更多，和一般印象中的“日本美女”颇有出入。而在这部电影中，在画廊工作的原节子全程以和服示人，虽则电影中所见，她卖的是西洋艺术品。

　　《东京物语》缔神话

　　回顾展中，选映的另一部小津作品是《东京物语》。作为日本以至世界影史上最重要的经典之一，这部电影也可以说是原节子神话的重要组成部分，她演的战争寡妇是让人经久不忘的生命之光，同时显现小津电影角色中少见的灵慾挣扎。《东京物语》和《小早川家之秋》两部电影放在一起，正好是关东与关西的双城对比，也是膜拜电影女神之外的另一层观影乐趣。

　　如果没有看过另一位电影大师成濑巳喜男镜头下的寂寞人妻，对于原节子的电影形象，肯定不完备。就在和小津不断合作的同一时期，原节子也在成濑的电影中频频出任主角，演的都是寻常家庭中的寻常主妇，而且都是不快乐的。这些角色更能让观众见到她演技的可塑性，并不是只能演出小津那些有点理想化的女性。

　　这次回顾展亦选映了《饭》、《山之音》，分别改编自林芺美子和川端康成的小说，其中《饭》是成濑登上自己的创作高峰，也找到创作泉源─林芺美子的重要作品。原节子在片中演被日常家务磨得失去了生趣的主妇，但她还是努力挣扎求自主。这个角色和小津电影中原节子演的角色，大异其趣，也让人见到她生活化的另一面。至于《山之音》，则改编自文学名著，片中的镰仓中产家庭没有《饭》里面大阪受薪家庭的泥土味，但夫妇、翁媳之间的微妙关系，却更加耐人寻味。

　　三阶段塑不同形象

　　原节子从影当中有两次华丽转身，由“军国主义之妻”变成“民主主义女神”，然后是“传统女性代表”，小津和成濑的名作都是她第三个阶段的代表。而第二阶段的作品，这次回顾展选映了黑泽明的《我对青春无悔》，以及木下惠介的《小姐乾杯！》；两位导演当时都是旭日初升的新锐力量。《我对青春无悔》讲左翼学者被军国政府迫害，早已是世界经典作品。而较少人知的《小姐乾杯！》，除了有木下惠介，还有另一个影坛传奇新藤兼人；两人一导一编，把一个新时代的美女与野兽的爱情故事，拍得妙趣横生。当然，前提是“美女”原节子的美，要让观众信服。

　　“军国主义之妻”阶段的原节子作品，这次回顾展里没有选映，倒是选映了一部更早期的《河内山宗俊》。电影讲幕府年代的江户黑帮老大被卖酒少女迷倒的故事，强调低下层庶民互相帮助的人情，演卖酒少女的是当年十五岁，仍未成名的原节子。这部电影的导演是当时著名的左倾导演山中贞雄，而片中其他主要演员多来自进步剧团“前进座”，整部电影的气氛和军国主义电影可说南辕北辙。只是，电影完成后一年，山中贞雄就被徵召上战场，最后病死华北。与此同时，原节子开始在银幕上为日本皇军摇旗吶喊。