由于各种版权字体资源问题，原本想图文并茂一下，但是比较困难，所以只能力荐小林章先生的这本《西文字体》系列了。下面的一些文字很抱歉加入了个人感受。
说在前面：
很多经久不衰的经典字体的设计师都是从活字时代过来的，有时候字体是他们岁月的写照。
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Helvetica现在有多种黑度变体，但一开始设计者并没有考虑使其成为一个字体家族。
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旧版的 Helvetica斜体是Oblique，直接将轮廓数据倾斜过来得到的，放到标题上曲线的扭曲非常显眼。而 Neue Helvetica Bold Italic的锚点垂直正立，对于曲线细节也进行了很好的视觉修正补偿。前者也是导致开发 Neue Helvetica的理由之一。
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罗伯特·斯林巴赫并不是一开始就想成为设计师，而是“在有一天突然意识到已经成为字体设计师了，然后就一直持续了下来。”
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20世纪上半叶之前，那些名字里带有 Garamond的字体里真正是依照法国活字铸造师 克洛德·加拉蒙（Claude Garamond）的活字为范本的其实寥寥无几。因为加拉蒙去世后的才出生的 让·雅农（Jean Jannon）模仿加拉蒙的风格制造的活字，在19世纪上半叶被法国国立印刷局误当作“Garamond活字”进行了复刻和制造。依照这套活字蒙纳字体公司设计并于1922年发布的 Monotype Garamond这些字体就是典型的名为Garamond，实为Jannon的活字。
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根据第4条，通过比较 Adobe Garamond Regular和 Monotype Garamond有很多不同之处的，比如前者A顶部拥有典型的小缺口，B和E等大写字母比后者更窄，后者的极细线更纤弱，小写字母a的字怀部分更圆润，我（本人）是更喜欢前者。
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Garamond Premier对比 Adobe Garamond是在数码化过程中更加忠实于原作的OpenType字体。 Garamond Premier对每一个字体按照字号都进行了视觉调整，Caption、Regular、Subhead、Display四款设计各不相同，每一款字形又都很多，总计34款系列字体要做成具有统一感的字体家族，操作起来非常慎重。
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赫尔曼·察普夫先生在一战时曾被要求发配前线，当时他急中生智，当着将军的面用高度仅1毫米的字母写出了将军的名字，最后得以保命。
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Palatino对比 Adobe Garamond大写字母R和P的字怀是开放的，小写字母a的字怀横宽大，n右边竖线只拥有单侧衬线，这些细节给人以明快的感觉。特别是Light这种纤细变体，品位高雅百看不厌经常被用到高级化妆品广告里。 Palatino虽然也有平头笔写字时那种抑扬顿挫的感觉，但是我还是更喜欢 Galliard的顿挫感。
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遗憾的是， Palatino也以盗版繁多著称。
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察普夫先生本人对活字 Palatino里面带有降部的小写字母g j p q都不满意，特别是y，由于德文里不怎么用不太习惯，按照德国式字体比例制定设计一款罗马体很困难。
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Palatino活字向美国发售时，莱诺公司觉得E F“太德国化”了，虽然 察普夫先生本人并不觉得2333。小写字母也被想去掉其中的书法感一更普遍的设计上市。
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Palatino一般被用于标题字体。正文可以用Aldus配合。相同字号下， Aldus更紧凑。数码版的nova后缀同理。
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Zapfino是莱诺公司总经理向察普夫先生致敬的一个80大寿生日礼物。
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Zapfino中光是g就有7种造型可选。gg合字也有五种可选。
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赫尔曼?查普夫回答 Zapfino开发中意想不到的问题： “在开发过程中，戴维被他女友甩了，之后再也没有参与工作。我一直千方百计劝阻他别想不开去自杀，根本没空谈什么字体设计。后来他稍微安定下来了一点，但他对字体的热情已经丧失殆尽，字体开发也陷入停滞状态，所以我只能去和莱诺字体公司商。由于让字母自动连笔的程序过于消耗内存，最终还是被放弃了，发布的只是字体本身。”
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Univers是第一款经由理论化系统扩展而大获成功的无衬线字体。（原文106页翻译处有问题。）
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1952年左右， 弗鲁提格先生为了把握易于阅读的节奏感，在 尼古拉·让松的罗马体活字（15世纪）的复制品上画上竖线。 Univers字母之间的空间拥有“树木之间”的和谐。（这个方法超好用啊。）
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适合与 Univers搭配的衬线体，在所谓的现代罗马体中，有 Linotype Didot和 Linotype Centennial。
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对于 OCR-B这种需要超高级识别精度的字体， 弗鲁提格先生反其道而行特意把数字做的比字母还大，以更明确区分8和B、5和S这样的类似形式。
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对于手写体，只有一个使用规则，就是不单纯用大写字母排版。