新华社北京２月１１日专电题：春晚的变革与走向
新华社记者廖翊
央视春晚向来被认为“众口难调”，对其评价更是众说纷纭。记者以为，刚刚落幕的央视蛇年春晚好看，是这些年来较为成功的一届，网民初步反映基本正面。
通过央视最近几届春晚，尤其是本届，大体能看出央视春晚的变革努力与走向。
接“地气”，接心灵
过去３０年，央视春晚中给人印象特别深刻的节目，无不与现实生活、真实故事联系一起，如冯巩、牛群的相声《巧立名目》（“领导——冒号”），黄宏、宋丹丹的小品《超生游击队》，赵丽蓉、巩汉林的小品《打工奇遇》，韦唯演唱的歌曲《爱的奉献》等等。
反映现实、老少咸宜、轻松逗乐的特点，使语言类节目一直占据央视春晚重要位置。这类节目存在前提乃是生活，但很长一段时间，春晚许多语言类节目，只是关联了年度热词，切入生活却十分浅表，概念化，编的成分多，无法拉近观众。
“先天不足”下，实现春晚“送欢乐”的任务，越来越多地依赖“笑星”自身的“搞笑”能力，比如赵本山。不否认，赵本山为此煞费苦心、贡献良多。在央视春晚舞台上，他确实有过思想性、娱乐讯俱佳的节目，但近些年，他更多是依靠个人天分、无以替代的肢体语言完成演出，剧本的“当下性”让位于表演本身。表演与生活、现实的距离，让观众笑过后空茫乃至迷惑。这成为近年来赵本山小品、以及不少演员小品的硬伤。
本届春晚语言类节目更注意人物言行的内在逻辑，更深刻地反映生活本身。不仅“接地气”，更“接心灵”。比如，蔡明、潘长江小品《想跳就跳》，表现了爱好舞蹈的古稀老人的生活，反映出我国进入老龄化的社会现实，具有感人的人文关怀。这应是对相声、小品优良传统的回归。
接“人气”，重互动
进入新世纪，央视春晚不复盛景，被形容为“食之无味，弃之可惜”，改革势在必行，喊出了“开门办春晚”。
同时，各省市电视台纷纷办春晚，网络春晚，甚至社区春晚“叫板”央视春晚，以贴近性、草根性、大众参与性赢得了不少人气、点击率。这为形成套路、日益贵族化、明星化的央视春晚敲响“警钟”，也明确了“开门”的方向、改革的目标。让相声、小品更接“地气”，是改革举措之一。
如何更大贴近？是招徕更多所谓“人气明星”，还是吸纳更多草根明星同乐？央视春晚更注重后者。“西单女孩”任月丽的表演，深圳民工街舞团的亮相，农民朱之文的演唱等，让央视春晚走向“百姓的春晚，大众的舞台”。
连续执导最近两年春晚的哈文更表示要“拆门办春晚”，登上蛇年春晚的草根明星大大高于往届。这些真正来自民间的演员，基本通过《我要上春晚》《星光大道》《直通春晚》等平民选秀舞台产生。在春晚这个最大联欢舞台上，他们的确不负众望，以独具特色、充满生活气息的表演赢得了观众，拉近了与观众的距离，为央视“拆门办春晚”大大加分。
是否来自民间就代表“贴近性”？很多明星大腕也是来自民间，但最后表演味盖过了泥土味。让这些“草根”明星、所有明星高水平呈现原味的生活，才能真正做到贴近性，才能挣来永远的人气，改革才算落到实处。
求创新，领时尚
过去３０年，每年央视春晚舞台与现场呈现，莫不是当时中国社会发展、生活水平的真实反映。如何在办好节目的同时，塑造出一个代表当下中国发展水平的最大联欢舞台？
上世纪９０年代中后期开始，央视春晚舞台越来越绚丽、华彩，让观众耳目一新。但是，观众的口味、艺术的创意永远在变化中，渐渐的，单纯的舞台炫美无以满足需要。２００８年春晚总导演陈临春开始了舞台创新，将两边的副舞台进行拓展，呈现出更大的表演空间。
正如大学之大不在校园之大，春晚舞台应该具有怎样的承载和意味？２０１２年开始，更多的科技手段用于春晚舞台，在萨顶顶演唱《万物生》时，四周ＬＥＤ大屏幕墙所创造的四季更替、自然景色，让观众如临其境。
本届春晚，这种高科技的舞台运用和神奇效果贯穿始终。比如，航天英雄景海鹏、刘旺、刘洋参演的节目《嫦娥》，通过电视虚拟技术，直接将３位英雄从太空“降落”到了现场，将直播舞台虚拟成广寒宫，然后再通过模拟航天员漫步太空的情景把观众从虚幻拉回到现实，于“穿越”中感受祖国科技的巨大进步与发展前景。
这种高科技舞台应用，实现了形式与内容的完美统一，丰富了节目表达力和想象力，强烈唤起了观众的憧憬与自豪。从这个意义上讲，形式就是内容。
在节约基础上的舞台创新，大大拓展了舞台空间，赋予舞台新的生命。央视在这种创新中，实现了新的引领，走在了同行前列。央视春晚，在改革、创新中获得新生机，重新起航。（完）
